11月9日下午，上海大學(xué)博士生導(dǎo)師朱恒夫教授在文源樓305教室作了一場(chǎng)題為“中國(guó)戲曲的美學(xué)特征”的學(xué)術(shù)報(bào)告，文學(xué)院、黃梅劇藝術(shù)學(xué)院120多名本科生、研究生聆聽(tīng)了報(bào)告。報(bào)告會(huì)由文學(xué)院副院長(zhǎng)梅向東教授主持。

朱教授首先簡(jiǎn)要介紹了中國(guó)戲曲的現(xiàn)狀，指出戲曲需要與時(shí)俱進(jìn)。隨后他主要就戲曲文化的意義、戲曲的概念、戲曲的美學(xué)特征三個(gè)方面展開(kāi)論述。他認(rèn)為戲曲指的是融合民族的歌、舞等多種樣式，以寫(xiě)意的表現(xiàn)手法來(lái)演述具有民族優(yōu)秀文化精神的故事，以滿(mǎn)足普通大眾的審美趣味。

在談到中國(guó)戲曲的審美特征時(shí)，朱教授做了詳細(xì)的論述，他首先將中國(guó)戲曲與歐美戲劇做了比較，歐美的詩(shī)劇、歌劇、舞劇、話(huà)劇等多種藝術(shù)形式所表現(xiàn)出來(lái)的是一種斯坦福體系，而中國(guó)戲曲所形成的梅蘭芳體系則具有時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的高度綜合的美學(xué)特征；他認(rèn)為中國(guó)戲曲突出的是寫(xiě)意性，正如《雷雨》場(chǎng)景所表現(xiàn)出的舞臺(tái)時(shí)空的不確定性，《牡丹亭》所強(qiáng)調(diào)“在世上愛(ài)情不容阻擋” 的思想反映出的劇情服務(wù)于作者的表情達(dá)意等，其寫(xiě)意性還表現(xiàn)在角色行當(dāng)、表演、音樂(lè)的程式化與程式的虛擬性，角色的臉譜化；最后，朱教授指出，戲曲具有鮮明的地域特色，受當(dāng)?shù)氐纳顑?nèi)容、觀(guān)眾審美心理及地方性音樂(lè)的影響和制約，每個(gè)區(qū)域都有自己的民歌小調(diào)，其色彩、調(diào)值、聲高、旋律各不相同。他還現(xiàn)場(chǎng)哼起了南北雙方具有明顯差異的地方劇種小調(diào)，使現(xiàn)場(chǎng)的氣氛達(dá)到了高潮。

朱恒夫教授現(xiàn)任教育部高等學(xué)校中文學(xué)科教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員、《中華藝術(shù)論叢》主編、中國(guó)儺戲?qū)W會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)古代戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事。朱教授的此次報(bào)告既體現(xiàn)出知識(shí)分子對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的深深眷戀，又充分激發(fā)了同學(xué)們的藝術(shù)熱情。同學(xué)們?cè)谶@種氛圍中對(duì)戲曲有了更加深的了解，更加感受到中國(guó)文化的博大精深。（學(xué)生記者李瑾 黃郡）