戲曲有悠久的歷史，是中國(guó)文化傳統(tǒng)的濃縮與結(jié)晶。黃梅戲與京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇并稱(chēng)“中國(guó)五大戲曲劇種”，被譽(yù)為“中國(guó)的鄉(xiāng)村音樂(lè)”。我們應(yīng)堅(jiān)持“二為”方向，貫徹“雙百”方針，推動(dòng)黃梅戲創(chuàng)新發(fā)展，努力創(chuàng)作出更多弘揚(yáng)時(shí)代精神、深受人民喜愛(ài)的藝術(shù)精品，更好地展現(xiàn)黃梅戲獨(dú)特的文化魅力，努力讓黃梅戲“唱起來(lái)”氛圍更濃、“走下去”步伐更穩(wěn)、“走出去”交流更廣。

堅(jiān)持根本方向。習(xí)近平總書(shū)記指出：“文藝要反映好人民心聲，就要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)這個(gè)根本方向?！毙聲r(shí)代，黃梅戲工作者要始終保持對(duì)人民的深厚感情，堅(jiān)持源于人民、為了人民、屬于人民的社會(huì)主義文藝根本立場(chǎng)，把為人民服務(wù)作為天職，把握新時(shí)代文化使命的實(shí)踐要求，通過(guò)鮮活生動(dòng)的故事內(nèi)容與人物形象，講述百姓身邊的故事，呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和當(dāng)代精神面貌，創(chuàng)作更多叫得響、傳得開(kāi)、留得住的文藝精品，助力提升人民精神文化生活品質(zhì)，滿(mǎn)足人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要，讓觀(guān)眾不僅欣賞到傳統(tǒng)戲曲之美，更能感受到戲曲在與人民同行、與時(shí)代同行的過(guò)程中釋放出的凝心聚力、培根鑄魂的巨大潛能?！恫恍嗟尿湕睢贰肚啻褐琛贰豆伯a(chǎn)黨宣言》《紅梅贊》等劇目將紅色經(jīng)典故事融入黃梅戲舞臺(tái)，挖掘傳統(tǒng)戲曲的時(shí)代價(jià)值；《初心》《江城飛絮》《我的鄉(xiāng)村我的親》等現(xiàn)實(shí)題材劇目集中反映了黃梅戲工作者在記錄新時(shí)代、書(shū)寫(xiě)新時(shí)代和歌頌新時(shí)代方面的最新成就；《鴨兒嫂》根據(jù)真實(shí)人物改編，講述了農(nóng)戶(hù)張滿(mǎn)秀通過(guò)科學(xué)養(yǎng)鴨摘掉貧困戶(hù)的帽子，積極幫扶同村貧困戶(hù)的故事，生動(dòng)展現(xiàn)了地方精準(zhǔn)扶貧，讓百姓過(guò)上小康生活的新風(fēng)貌。

推動(dòng)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。進(jìn)入新世紀(jì)，黃梅戲在發(fā)展過(guò)程中也像其他劇種一樣受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，黃梅戲的劇本和表演方式必須適應(yīng)市場(chǎng)需求，融入現(xiàn)代藝術(shù)元素，實(shí)現(xiàn)劇目創(chuàng)作與生產(chǎn)的多元化，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展。一方面，當(dāng)今，以5G、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能等為代表的新技術(shù)蓬勃發(fā)展，短視頻平臺(tái)內(nèi)容愈加豐富，加快滲透大眾生活，傳統(tǒng)戲曲有了更大的創(chuàng)作與傳播空間，可以觸及更為廣泛的受眾群體。黃梅戲可以通過(guò)直播的方式進(jìn)行連麥、互動(dòng)、展示、教學(xué)，吸引年輕人成為新晉戲迷，讓人們隨時(shí)隨地領(lǐng)略戲曲的精彩瞬間與藝術(shù)魅力。黃梅戲藝術(shù)家與從業(yè)者可以走下舞臺(tái)、走出課堂，走進(jìn)直播間、來(lái)到短視頻平臺(tái)，普及戲曲知識(shí)、教唱經(jīng)典選段、講述幕后故事、品鑒戲曲服飾、分享戲曲人生，通過(guò)引發(fā)情感共鳴拉近觀(guān)眾與戲曲間的距離。另一方面，激發(fā)產(chǎn)業(yè)活力。加強(qiáng)黃梅戲溯源、流變、唱腔、音樂(lè)、舞美等學(xué)術(shù)研究，開(kāi)展黃梅戲編劇、導(dǎo)演、演唱等人才培養(yǎng)，努力培養(yǎng)具有標(biāo)志性的黃梅戲人才。堅(jiān)持傳承保護(hù)和產(chǎn)業(yè)激勵(lì)并重，推動(dòng)黃梅戲文化與旅游產(chǎn)業(yè)相融合，著力培育具有時(shí)代性的黃梅戲品牌，不斷提升影響力和傳播力。

堅(jiān)持交流互鑒。歷史證明，只有堅(jiān)持兼容并蓄、開(kāi)放包容、交流互鑒，人類(lèi)的文明才能不斷發(fā)展繁榮。黃梅戲之所以能傳承至今、歷久彌新，重要原因在于其能夠兼容并包“南腔北調(diào)”的開(kāi)放性和生命力。一要做好跨劇種移植改編。對(duì)其他劇種的優(yōu)秀經(jīng)典劇目進(jìn)行“再加工”“再創(chuàng)造”，推動(dòng)不同表現(xiàn)風(fēng)格、不同審美風(fēng)貌的作品在黃梅戲舞臺(tái)上競(jìng)相綻放，吸引廣大觀(guān)眾觀(guān)看欣賞。近年來(lái)，黃梅戲從滬劇、越劇、歌劇等移植改編了《挑山女人》《紅樓夢(mèng)》《江姐》等多部劇目，并將《貴婦還鄉(xiāng)》《無(wú)事生非》等外國(guó)名著改編成黃梅音樂(lè)劇搬上舞臺(tái)，極大地豐富了自身的表現(xiàn)手法和藝術(shù)語(yǔ)言，拓寬了黃梅戲受眾。二要推動(dòng)跨界傳播推廣。文化的跨界傳播交流勢(shì)在必行，將黃梅戲融入電影、電視劇、綜藝、歌曲、舞蹈、游戲、舞臺(tái)劇等，以“黃梅戲+”模式實(shí)現(xiàn)“破圈”出彩。以徽州文化為題材的優(yōu)秀劇目《徽州女人》《徽州往事》，既保留了黃梅戲傳統(tǒng)唱腔和舞臺(tái)藝術(shù)，又充分借鑒了現(xiàn)代話(huà)劇的沖突設(shè)置和表演技巧，使觀(guān)眾在引人入勝的情節(jié)中深入思考?xì)v史折射的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，穿越舊時(shí)故事而獲得新的人生感悟。三要加強(qiáng)海外傳播。通過(guò)國(guó)際藝術(shù)節(jié)、文化交流活動(dòng)、線(xiàn)上平臺(tái)推廣等形式，促進(jìn)黃梅戲海外傳播，讓世界認(rèn)識(shí)到中國(guó)戲曲文化瑰寶的動(dòng)人魅力。鼓勵(lì)黃梅戲院團(tuán)出海交流，邀請(qǐng)美國(guó)、新加坡等地黃梅戲協(xié)會(huì)與演藝團(tuán)體來(lái)華演出。找準(zhǔn)中西方戲曲藝術(shù)的審美契合點(diǎn)，以更加開(kāi)放包容的心態(tài)，吸收借鑒其他外來(lái)文化乃至一切姊妹藝術(shù)的有益滋養(yǎng)，在相互借鑒、取長(zhǎng)補(bǔ)短的進(jìn)程中煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

（作者單位：安慶師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院。本文系省社科規(guī)劃項(xiàng)目[AHSKY2023D146]研究成果）

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